一份来自上世纪“画家”的自我营销手稿

　　“企业老板”库尔贝是自我包装经营的好手，当作品多次被官方沙龙拒绝后，他采用了所有的现代手段，办个展，找赞助人，建立起画商和购买者渠道，发表关于现实主义的著作、宣言和报刊声明，他如愿以偿地声名远播，也在画坛占有了一席之地。

　　“我希望在我的生命中实现一个奇迹，我希望一生都以自己的艺术为生，同时也绝不背离自己的准则，不违背自己的良知，不需要为了取悦别人或是出售作品来画画。”

　　库尔贝 Gustave Courbet - 与黑狗的自画像

　　商业，就是要绕过中间人，走向公众与潜在购画者

　　19世纪下半叶，欧洲的艺术市场繁荣，法国盛行沙龙文化，人们热衷于用绘画来点缀墙面。这为艺术家提供了在官方渠道之外获得收益和名声的一条捷径，画商也充分利用了这种新的市场活力，满足人们的新需要。

　　库尔贝 Gustave Courbet - 艺术家的画室

　　库尔贝也不遗余力地扩大自己在法国和外国的顾客圈。50年代他还声称自己的艺术“过于严肃而无法和商业挂钩”，但到了60年代，他的论调明显有了变化，他毫不犹豫地与几位艺术品商人结成同盟。在给画商的信中，他十分直白地写道，“我需要钱。您就尽管卖画吧，我就不跟您反复强调了。”

　　库尔贝 Gustave Courbet - 疲惫的男人

　　尽管库尔贝不断与画商打交道，但他希望实现的是一种双重的独立，摆脱政府和剥削艺术家的画商的掌控。他对建立一种新型的交易充满信心，要直接与社会进行交易，不经过任何公立或私人中介，这个愿望虽然并没有实现，但他的努力是卓有成效的，很多收藏家直接来到他的画室给他下订单，其中包括奥斯曼王朝的外交官。

　　布吕亚肖像

　　赞助人，有眼光

　　布吕亚是个年轻的收藏家，1853年两人结识后，他就购买了当时饱受争议的《洗浴的妇女们》，为库尔贝的艺术生涯打开了新的局面，同时也开启了19世纪绘画史和博物馆史的新章节。

　　库尔贝 Gustave Courbet - 洗浴

　　此后他大量购买收藏了库尔贝的作品，资助库尔贝举办个人展览。两人达成共识，找到了突破被官方严格把控的艺术界的方案，也就是画家在私人场所举办个人展览，收藏家则在自己的私人画廊定期展出画家的作品。库尔贝通过自己的作品《相遇》（又名《早安库尔贝先生》）鲜明而骄傲地表明了这位新赞助人的重要性。